EMI公司的片子似乎并不大不注意去除背景噪聲，透明度也不算太好，有時(shí)我倒覺(jué)得，可能就是因?yàn)檫@些“缺點(diǎn)”才更使人覺(jué)得“不失真”，試想，什么場(chǎng)合下聲音才會(huì)那么“一塵不染”��？
EMI公司的片子對(duì)弦樂(lè)的重播往往有令人滿意的效果�？傮w上說(shuō)小提琴的E弦不過(guò)分亮麗突兀，G弦厚潤(rùn)，樂(lè)音婉轉(zhuǎn)流暢；大提琴和倍大提琴琴音厚實(shí)（但并不過(guò)份），泛音豐富，擦弦陣陣，洶涌澎湃。
例子就太多了，比如杜普蕾演奏的埃爾加《大提琴協(xié)奏曲》、克倫佩勒指揮的馬勒《第二交響曲》、貝多芬《第三交響曲》（五十年代版那款）、阿勞/朱里尼的勃拉姆斯《鋼琴協(xié)奏曲》、巴比羅利指揮的德沃夏克《第八交響曲》等等。
EMI公司的歷史錄音資料非常豐富，并且極為寶貴，許多錄音出自大師之手，從某種程度上說(shuō)它們記錄了音樂(lè)演出史上迄今為止一個(gè)最輝煌的時(shí)代。讓人擔(dān)心的是那些最杰出，最具個(gè)性的演出今后會(huì)一去不復(fù)返了。順便說(shuō)一句許多人對(duì)所謂音場(chǎng)，樂(lè)器的形體和定位等等津津樂(lè)道，其實(shí)這些對(duì)于音樂(lè)本身而言常常微不足道。聽(tīng)聽(tīng)那些老唱片，那些著名的演奏錄音，有時(shí)毫無(wú)音場(chǎng)可言，但它們卻充分展現(xiàn)出了音樂(lè)的本質(zhì)。
許多公司在數(shù)碼錄音，數(shù)碼處理新技術(shù)方面難盡人意，而EMI公司卻出類拔萃，它的數(shù)碼錄音，數(shù)碼處理技術(shù)最大限度地保持了自己的傳統(tǒng)，這使得它的唱片最具模擬味。
6．SONY公司
開(kāi)始買SONY公司的唱片是因?yàn)樗阋�，加之SONY的名字家喻戶曉。開(kāi)始聽(tīng)它的唱片覺(jué)得清晰度似乎并不高，隨著器材的升級(jí)發(fā)現(xiàn)它的聲音聽(tīng)上去非常舒服，它的聲音明顯有別于其它公司的產(chǎn)品，細(xì)膩潤(rùn)和，很少有生硬刺耳的感覺(jué)。管弦樂(lè)隊(duì)中每件樂(lè)器的表現(xiàn)不特別突出，各聲部之間融合度頗高，但在解析力太差的設(shè)備上可能會(huì)有化不開(kāi)的感覺(jué)，甚至?xí)X(jué)得轟鳴。另外，弦樂(lè)器的質(zhì)感似乎也不如其它唱片強(qiáng)烈。
SONY公司的優(yōu)秀錄音也非常多，比如弗朗切斯卡第演奏的貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》，伯恩斯坦指揮的肖斯塔克維奇的《第七交響曲》，瓦爾特指揮的貝多芬《第四、六交響曲》等等。貝多芬《大提琴奏鳴曲》平時(shí)聽(tīng)羅斯特羅波維奇和托特里耶比較多，也挺好的，但記得聽(tīng)到卡薩爾斯/塞爾金合作的貝多芬《大提琴奏鳴曲》完全楞住了！當(dāng)然這主要是“卡薩爾斯的聲音”在作怪。
7．TELDEC公司
有人說(shuō)TELDEC公司的唱片往往在高檔器材上才會(huì)有好的表現(xiàn)，我不知此言從何而來(lái)，至少我對(duì)手上的TELDEC唱片還是感覺(jué)不錯(cuò)的。個(gè)人感覺(jué)TELDEC的片子雖不象DECCA和RCA那樣有非常顯著的特點(diǎn)和個(gè)性，但卻也找不出明顯的缺點(diǎn)和不足。它的聲音密度始終比較高，中規(guī)中矩，給人踏實(shí)可靠的印象。
說(shuō)來(lái)好笑，那封面上的三角形唱片標(biāo)志對(duì)我有很強(qiáng)的吸引力，不知為什么覺(jué)得它神秘。唱片比如巴倫伯依姆指揮的布魯克納幾部《交響曲》。
8．NAXOS公司
NAXOS公司憑借低價(jià)優(yōu)勢(shì)迅速占有了相當(dāng)大的市場(chǎng)份額，其實(shí)少見(jiàn)、罕見(jiàn)曲目的錄音也是它成功的原因之一。好象有許多人都說(shuō)非常滿意NAXOS公司的片子，并有人聲稱要將自己的唱片都換成NAXOS的。我很懷疑這是否是人為的炒作，要么就是那個(gè)人腦子有問(wèn)題，話說(shuō)過(guò)頭沒(méi)人相信了，就即便是NAXOS的唱片好的無(wú)以復(fù)加，我想也不會(huì)有人得了美圓而將另一只口袋里的人民幣甩出去的。
言歸正傳，NAXOS唱片的說(shuō)明書(shū)簡(jiǎn)陋又簡(jiǎn)單，有時(shí)比那盜版碟還要謙讓三分。它的聲音重放沒(méi)有明顯的特色或者說(shuō)長(zhǎng)處，無(wú)論在音場(chǎng)、動(dòng)態(tài)、樂(lè)器質(zhì)感等方面，一方面是錄音，另一方面可能缺乏大師級(jí)的指揮和重量級(jí)的樂(lè)隊(duì)作基礎(chǔ)，雖然指揮和樂(lè)隊(duì)是非常認(rèn)真和努力的，有時(shí)也是非常有靈感的。音響效果上如有皇家愛(ài)樂(lè)的參與會(huì)非常好的表現(xiàn)。
演錄俱佳的唱片比如克利蓋爾的埃爾加《大提琴協(xié)奏曲》、舒曼《大提琴協(xié)奏曲》，雷斯庇基《羅馬三部曲》，埃爾加《第三交響曲》，圣桑的《第二鋼琴協(xié)奏曲》等等。
9．MERCURY公司
MERCURY公司當(dāng)初錄制了許多具有“發(fā)燒”水準(zhǔn)的唱片，主要表現(xiàn)在動(dòng)態(tài)范圍龐大，許多人用MERCURY公司的唱片試音，當(dāng)初也正是這些“天碟”使得這個(gè)品牌聲名鵲起�？傮w上說(shuō)，MERCURY的片子風(fēng)格略顯粗獷，聲音顆粒略顯粗大，在晶體管機(jī)上重放有時(shí)還會(huì)覺(jué)得聲音有些硬。一些大師的加入使得MERCURY的部分唱片具有永久的意義。精彩的錄音比如謝林演奏的克萊斯勒小提琴小品，帕雷指揮的《卡門組曲》，賈尼斯演奏的拉赫瑪尼諾夫《第二、第三鋼琴協(xié)奏曲》等。
10．BIS
BIS的唱片似乎越來(lái)越多，以演奏北歐作品為主，但在許多發(fā)燒友中它卻以音效出眾聞名，許多人心目它就是一張張?zhí)斓１睔W的空氣寒冷，可不知為什么BIS唱片的音色也是那么寒冷？它的背靜之靜、之深啊，就象北冰洋的海底，它的錄音量感之充足，頻率重心之低，動(dòng)態(tài)之大都讓人詫異和贊嘆。我喜歡北歐的音樂(lè)，但不喜歡BIS的唱片，因?yàn)樗偨o我“不真實(shí)”的感覺(jué)。西貝柳斯的大型合唱作品《大�！罚衣�(tīng)過(guò)后我總覺(jué)得在打哆嗦。據(jù)說(shuō)溫度太低可以使人麻醉。
如果器材低頻表現(xiàn)不好，又老想著與人“斗箱”，一張BIS可能會(huì)是一個(gè)好選擇。
11．其它品牌
CHANDOS：以前只聽(tīng)說(shuō)CHANDOS的唱片主要致力于推廣英國(guó)作曲家的作品，實(shí)際聽(tīng)感，聲音細(xì)膩，清麗透明，聲場(chǎng)比較寬大，背靜寧?kù)o。好片子比如伊凡諾夫的《高加索素描》（這可是稀有版本），魯布拉的《交響曲全集》，包羅丁三重奏團(tuán)的柴科夫斯基《鋼琴三重奏》等。價(jià)格偏高，現(xiàn)在單張一般都要上百元。
KLAVIER：KLAVIER的錄音很好，見(jiàn)到買了就是，很少會(huì)失望。
HYPERION：是個(gè)值得重視的品牌，手頭唱片少，聽(tīng)來(lái)錄音不錯(cuò)，有一些稀罕錄音，比如布魯克納的《安魂曲》，布魯克納迷心里該癢癢了。
OrFRO：這個(gè)唱片錄音本身給人留下印象不深，但它的一些唱片內(nèi)容少有也頗為吸引人，比如格拉祖諾夫《交響曲全集》等。
Virqin：好象都是數(shù)碼錄音，整體質(zhì)量還不錯(cuò)，音色上再溫暖些就好了，缺少大師級(jí)的演繹，但價(jià)格比較容易讓人接受。
RR和TELARC：這兩個(gè)發(fā)燒片廠家做出來(lái)的發(fā)燒片恐怕在中國(guó)銷量是最為出色的，那音質(zhì)好得就跟打磨過(guò)，修飾過(guò)一樣。什么是“完美”？這就是！把它擱在什么樣的器材上都會(huì)自我陶醉的，什么音樂(lè)？無(wú)所謂啦！如果拿來(lái)比拼器材，估計(jì)蠻橫一點(diǎn)的器材更容易勝出。價(jià)格高象是搶錢，唱片用不著舉例，張張都是。
