賞析四張經(jīng)典SACD/CD碟
考慮到SACD在理論和客觀上的先進性，一些著名的 Hi-End音響廠家如dcs和Class等廠紛紛加入SACD陣營并推出自己的產(chǎn)品。隨著SACD硬件的進一步深入民間，全球如百代、環(huán)球、EMI、維真等幾大唱片公司均加快了SACD碟推出的步伐，而一些中小型發(fā)燒錄音公司如FIM、 Opus3、Delos、等已有眾多SACD碟上市，最近幾個月來軟件市場上的高質素SACD碟驟然增多起來。而相對地，DVD-Audio軟件不但雷聲小，雨點也小，面對SACD軟件的強烈攻勢，DVD-Audio仿佛已偃旗息鼓。
由于筆者一直以來對SACD持肯定態(tài)度，自己也添置了一臺索尼雙聲道SACD唱機SCD-555ES，因此對現(xiàn)在市面上的SACD碟抱有相當濃厚的興趣。SACD的技術理論說來非常驚人，但要制作出聲音質素超群的SACD軟件 (硬件也一樣)不但要依靠制作者的技術經(jīng)驗，同時熱誠也十分重要，事實也證明，現(xiàn)在市面上幾百張SACD碟并不是每一張都十分靚聲，有些碟片的質素較為普通。下文介紹的4張SACD軟件不論是音效或是意境均可稱得上SACD的代表作，有興趣的讀者不妨細讀本文。
1．夏韶聲《諳2》(碟號：SAMD 071201／出版公司： Sony Music)
作為DSD開創(chuàng)者索尼在積極開發(fā)SACD硬件的同時還積極與跨國唱片公司聯(lián)手推出一系列爵土、流行曲和古典 SACD軟件，索尼在前兩個月推出重新翻制的第一批限量版全球中文歌曲SACD碟(據(jù)說第二批中文歌曲SACD碟已推出)，其中有大家耳熟能詳?shù)摹吨O2》、《林子祥》、《徐小鳳》、《審死官》等，這些碟中包含有經(jīng)過DSD方式處理的普通CD和SACD各一張，以買一送一方式發(fā)行，其用意是讓購買者能作直接比較兩種制式的優(yōu)劣性。索尼這批 SACD碟是由美國紐約著名的Sony Music Studios以先進的DSD技術翻錄，并在美國索尼DADC廠制模壓碟，質素不低，但在售價上它們與常見美版SACD碟基本一樣，都是200多元，非常超值。
在這批軟件中，最令筆者印象深刻的碟片是廣為人熟悉的夏韶聲之《諳2》，在去年所推出的《諳2》表現(xiàn)已相當出色。當年，夏韶聲在制作這張CD碟時已是傾盡全力，該碟中無論是樂手伴奏的技巧以及每一首歌曲的演錄效果都稱得上超水平發(fā)揮，筆者認識的很多發(fā)燒友都人手一張，而這次索尼推出的《諳2》SACD版的最明顯改善就是高低頻的延伸更佳，樂器質感明亮照人，空間感、空氣感、通透感極佳，相對地原 CD版就顯得略為暗淡。這些區(qū)別在第三首“吉他低泣時”中不難聽出來，在聽 SACD版的此曲時你甚至可以聽得到包以正彈吉他時按和弦的手指在撥動吉他弦線，而CD版則難以聽到如此的細節(jié)。
在第四首夏韶聲與蘇芮合唱的“車站”一曲中，DSD CD版的人聲韻味和感情變化已比原CD版更為豐富，而樂器分隔度、3D感和低頻層次也較干凈利落，但SACD版又比DSD CD版更上一層樓，兩位歌唱者的人聲的高度和定位更見精確，中段口琴和電吉他的距離感也十分強烈，與此同時，聽者也能更清楚領略兩人的嗓音細節(jié)和收放自如絕佳演繹。在第六首“永不放棄”開始一段的低音吉他聲中 SACD版明顯更有力度，該曲中的樂器比較多，SACD版在整體清晰度和動態(tài)對比度上不但比DSD CD版優(yōu)勝得多，而且在背景寧靜度和細節(jié)層次的表現(xiàn)更是CD版難望其背。在第十二首“媽媽我沒有做錯”一曲中那一支低音大提琴在整曲中的表現(xiàn)非常重要，但它卻是原版錄制時的敗筆，原 CD版和這次的DSD版的CD已聽到樂器本身質素不佳，在SACD版的重播更是將樂器劣質的特性不掩飾地表露出來，讀者認為SACD這種纖毫畢現(xiàn)的準確還原能力是優(yōu)點還是缺點呢?
《諳2》最大優(yōu)勝之處是人聲的表現(xiàn)，男聲夏韶聲的感情表現(xiàn)得非常真摯，細節(jié)通透異常，而女聲蘇芮的歌唱連換氣的呼吸也清清楚楚，音色更顯豪邁。原CD版與DSD CD版粗聽之下分別不出來，但經(jīng)仔細比較之下才發(fā)現(xiàn)后者在聲音的層次、人聲的自然感、樂器的細致性以及泛音的豐富性等細節(jié)地方略勝一籌，而在聽 SACD版時，卻不由得對SACD新數(shù)碼技術產(chǎn)生敬意，因為它的確能把我們與音樂和現(xiàn)場的距離拉得更近，SACD版的人聲與各種樂器明顯更清晰易辨，全頻的從容感更好，音場也較佳，尤其是音樂的感染力更強，那種溫暖而真實感覺讓人動容。
2．《1812序曲》(碟號：Telarc SACD-60541／出版公司： Telarc)
假如你有超過十幾年的發(fā)燒史，那提起Telarc唱片公司，相信你肯定會想起那張稱為音箱殺手的《1812序曲》CD碟�！�1812序曲》是Telarc在1978年開創(chuàng)以數(shù)碼錄音先河的第一批作品之一，它是Telarc有史以來最暢銷的軟件(其銷售總數(shù)LP+CD超過80萬張，歷史罕見!)。這張以真炮錄音的《1812》對器材來講是一個嚴峻的考驗，雖然當年有資深發(fā)燒友對這張《1812序曲》下了一句中肯的評語“炮聲一流，演繹二流”，但在國內(nèi)Hi-Fi最發(fā)燒的20世紀90年代初，這張《1812序曲》卻是燒友測試動瞬態(tài)必備之碟，但到了90年代后期此碟已很少有人再提起。
進入新世紀后， Telarc再次灌錄新版的《1812序曲》，新版碟仍沿用真炮錄音，而且指揮和樂團仍然是Erich Kunzel與辛辛納提流行樂團，但演繹陣容比當年更為鼎盛，在此曲中Telarc不但增加了俄國的基輔交響合唱團與辛辛那堤兒童合唱團以加強戲劇性，該公司更是找來1978年那一輯錄音時放真炮的炮兵來再次放炮，同時為求更準確和真實地收錄360度的真炮聲和教學鐘聲，錄音是采用當今最先進的無壓縮DSD多聲道數(shù)碼錄音(在不同場地以飛利浦 8聲道DSD錄音系統(tǒng)和索尼6聲道DSD錄音系統(tǒng)錄音后再混合而成)。
在聆聽“1812”這首樂曲時只有每一細節(jié)都不要錯過才能充分感受到它為慶祝凱旋而營造的宏大場面和*，炮聲響起的一剎是全曲最高潮，但如果發(fā)燒友怕突如其來的炮聲會燒毀音箱而將音量調得較小時，此曲的氣氛便出不來，其實聽該曲時要有足夠的音壓重播才真實。讀者不妨像筆者一樣先調校好音量再聽，第一個炮聲響起約在 12min34s，此時可先以較小音量的快進到這里，按下Repeat重復鍵，不停地重播炮聲部分，并嘗試性地慢慢將音量調高到音箱所能承受的極限，找出音箱可接受而喇叭又不會拍邊的音量，完成后，可重新開始播放，經(jīng)這樣調校后你就不怕因防止燒毀器材而在聆聽過程中要不斷調校音量了，聆聽和欣賞就更為安心。
此碟的DSD CD層在聲音的密度、清晰度，特別是背景寧靜度勝出舊版CD碟許多，同時它也沒有舊版碟的干硬冷淡之Hi-Fi味，聽感流暢自然，堂音與空間感都有相當強烈的臨場感，音場的前后層次細節(jié)和遠近效果的再現(xiàn)適當而明顯，大炮聲和大鼓的突發(fā)性和擴散性都較高，樂器的質感和密度甚至超低頻的厚重深沉已有示范級天碟水平。而當轉換到SACD層再聽時發(fā)覺聲音已是另一個天地，此時合唱再現(xiàn)出的堂音仿如現(xiàn)場一樣真實，人聲細節(jié)的參差感和弦樂木管或銅管的鮮活和線條明亮感難以形容，就是粗聽也可體會到SACD的威力。例如第三樂章“意大利隨想曲”中，開始那小號清亮照人的音色以及緊跟其后的法國號角之豐滿音色效果非常生動，曲中的層次細節(jié)CD版根本難以辨認。
在演繹方面，指揮Erich·Kunzel的功力已有一流大師風范，他那純熟、彈性頗大的手法比舊版更有活力，音樂感也較高，新“1812序曲”不但把低潮與高潮的氣氛拿捏得恰到好處，在開戰(zhàn)與凱旋的場面更有璀璨豪邁之感，翻天覆地的炮聲定位、強悍度和爆棚力度和真實感無與倫比，那強大復雜的動態(tài)變化再現(xiàn)也相當從容，低頻的結實度更是無堅不摧，大有“擋我者亡”之勢，舊版CD的炮聲聲壓雖然差不多，但聲音卻顯得比較松散，與樂團的聲音結合后有點別扭，互調失真也較高。
該碟同時還收錄有葉甫根尼·奧涅金的圓舞曲、波蘭舞曲、意大利隨想曲、斯拉夫進行曲、哥薩克舞曲等作品。在“葉甫根尼·奧涅金”和“斯拉夫進行曲”等一些動瞬態(tài)較大的曲目中，Telarc的新碟也比舊版更講究整體表現(xiàn)，顯現(xiàn)出厚實和雄渾的風格。
這張娛樂性十足的Telarc新版《1812序曲》有3個版本，它們分別是DSD錄音純CD碟，SACD+CD混合碟和 DVD Audio碟。SACD+CD混合碟有一個非常特別的賣點，它除了擁有雙聲道的CD和SACD信息之外，它還錄有 SACD多聲道聲軌，售價仍是200多元，但一碟卻坐享3種不同玩法，能同時面對過去(CD)、現(xiàn)在(雙聲道SACD)和將來(多聲道SACD)，這是何等的超值!不管你現(xiàn)在有否SACD機，筆者建議你一定要買SACD+CD版本，它的 DSD CD層表現(xiàn)已有極品風范，用質素較高的CD機聽已是令人開顏，有一天當你選擇SACD機時你會發(fā)覺SACD層肯定比純CD版更靚聲!喜歡爆棚音樂的朋友，不要錯過。
3．《Audiophile Reference，IV》(碟號：FIM SACD-029／出版公司：FIM)
FIM中文譯名為“一聽鐘情”，它是香港著名資深發(fā)燒友、有音響詩人之稱的馬睿先生創(chuàng)立的發(fā)燒級小型錄音公司。FIM成立至今致力制作高水平CD軟件，在售價上，F(xiàn)IM的碟片要比一般軟件要貴不少，但它的出品的碟片不論是采用自己錄音或是重新翻錄一些天碟級的母帶，質素都相當高，再加上選曲品味雅俗共賞，因此深受發(fā)燒友歡迎。
隨著SACD的推出，F(xiàn)IM也走在時代之前，潛心研究 SACD軟件制作，除了索尼MUSIC外，它是最早推出雙層SACD／CD軟件公司之一，F(xiàn)IM在開始推出SACD碟片時并不是用SACD制式錄制的新母帶，而是用以前一些發(fā)燒母帶重新以SACD模式混音制作，它在去年美國CES推出第一張SACD試音碟((Audiophile Reference IV》時即轟動業(yè)界，據(jù)傳這張SACD碟被列為美國軟件天書Positive Feedback雜志的最高推薦榮譽。
《Audiophile Reference Ⅳ》共收錄FIM以前16首的作品，在這張SACD／CD碟尚未問世之前，這些曲目已是非常出色的錄音。第一首“La Vexina Catina'’是來自女聲天碟((Esther))，在此碟中，音色精致細膩的室內(nèi)團伴奏配合嘹亮而富有感情的女聲，令人回味三日， Esther那與生俱來、清麗得不食人間煙火的嗓子就仿佛真人在你面前歌唱一樣；第二首來自((The Swan))之Teresa Perez的大提琴，該曲以新穎的編排方式重新錄音，是試弦樂必備的片段。第五首“Georgia On My Mind"，是來自“三盲鼠”的XRCD著名錄音，曲中東洋女歌手Nakamoto的磁性歌喉與清晰通透的大提琴聲再現(xiàn)醉人。第九首“Misty”是Mr．Wonderful女歌手Hosokawa經(jīng)典之一，此曲中人聲之逼真難以言傳。第十首“High Life”，來自瑞典名廠寶碟公司最著名爵士錄音“當鋪爵士”中發(fā)燒友最喜愛的片段，其熱鬧氣氛令人仿如置身其中，現(xiàn)場感之佳無以倫比。第十一首“陽關三疊”是最出色的中國古典錄音，此曲音調順暢自然仿如天成，琴身的共鳴聲和指法細節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。第十五首“The Look Of Love”中Jacintha的歌聲令人蕩氣回腸，配合薩克斯、鋼琴和低音提琴等樂器的傾力演出，聲音之動人流暢質感之佳和細節(jié)之豐富令人拍案叫絕。
