年輕的黃先生是一位私企老板，也是一位汽車音響發(fā)燒友，在他的新帕薩特下地后，早已玩過不少世界名牌器材的他，又在為他新座駕的音響系統(tǒng)改裝而忙個不停。與黃先生的交流過程中，我也享受著他玩汽車音響的過程與樂趣，從朦朧的好奇心到對名牌產(chǎn)品的向往和追求，直到現(xiàn)在具有真正的發(fā)燒友特征—追求真實、自然的聲音這一經(jīng)歷，讓自己也對他的音響追求有了比較清楚的認識。因而才會有了這么一套“真實”的汽車音響系統(tǒng)的誕生。
設計理念產(chǎn)：
在汽車音響系統(tǒng)搭配流程中，從嗽叭到功放、音源的選擇順序基本上是一個定式。在這一套系統(tǒng)器材上，真實自然就是鐵定的標準，由于喇叭單元的選擇具有決定性，因而帶有明顯的品牌特征、聲音個性的產(chǎn)品便不在我的選擇范圍之內(nèi)(我個人對聲音個性的理解是對原來的聲音作了不同程度的修飾及色彩添加)。在我玩過的眾多品牌中，來自丹麥的DYNAUDIO(丹拿)是我的首選，它可謂是沒有聲音個性而又具有強烈個性的產(chǎn)品，它的聲音就是真實，只忠實地重播從功放輸送過來的音頻信號，在它的面前，功放的質(zhì)素很容易表露無遺。
安裝工藝：
在安裝工藝方面，宗旨還是要實用，因此，在低時單元的處理上采用了吊裝方法，3只MW190朝上吊裝在后平臺上，從而節(jié)省了大量的空間；由于MW190需求的箱體空間比較大，算起來安裝后的箱體容積基本符合3只MW190的容積量，從而并不會對低音效果的表現(xiàn)造成很大影響。為加深音場的深度，特將前聲聲場的MD100高音單元安裝在A柱旁，而中低音單元MW160則裝在車門的原喇叭位置上。至于后聲場，也棄用原來的高音位置，將高音單元裝在門拉手旁，且方向作了一定的調(diào)整，以免對前聲場造成不良的干擾。
配置清單：
主機 中道CD-700 一臺 13000元
前聲場揚聲器 丹拿SYSTEM 240MK II 一套 12000元
后聲場揚聲器 丹拿SYSTEM 240MK II 一套 12000元
超低音揚聲器 丹拿MW190 三只 7500元/只
信號處理器 Audiocontrol EQX 一臺 5500元
功放 BRAX X2400 一臺 28000元
功放 BRAX X2000 一臺 25000元
線材 范登毫 一套 10000元
電容 BRAX IPC2 一只 3000元
電容 AVA 15F 一只 5500元
電池 SVR 500AH 一只 3200元
這次共選用了丹拿的2套SYSTEM 240MK II套裝喇叭以及3只12寸的MWl90超低音單元。SYSTEM 240MK II是6.5寸的二分頻套裝喇叭，高音單元MD100采用DYNAUDIO享譽全球的高音技術，采用強力的釹磁系統(tǒng)，超大超輕純鋁音圈(直徑為28mm)，涂有特殊涂料的大型半球型絲質(zhì)振膜，加上MDl00寬闊的頻率響應(2500Hz—30000Hz)，造就了它超一般的功率承受能力，最低限度地減少高頻部分的失真，達到最佳的平滑特性。6.5寸的中低音單元MWl60采用的也是超大型羽量級純鋁音圈，音圈直徑達3寸(比普通的12寸、15寸超低音喇叭的音圈還要大)，瞬間(10ms)承受功率達1000W，可承受任何功放對它的“摧殘”。
分頻器的設計采用6db、12db衰減的分頻網(wǎng)絡在保證真實還原聲音的同時，將功率的消耗盡量減少。另外，SYSTEM 240MK II高中音的分頻點設定得比較低為2800Hz，這對營造良好的音場及音像定位有莫大的幫助。12寸低音單元MW190除了擁有4寸的巨大純鋁音圈，能承受1000W的功率外，20HZ—800HZ的頻率響應更是讓人欣喜不已，深潛至20HZ超低頻的能力讓它能輕松演繹任何類型的超低音。
為能發(fā)揮丹拿喇叭的全部潛力，這次選用了德國的BRAX功放來搭配，其中X2400(4X100W)負責推兩套SYSTEM 240MKII,而兩路的X2000推3只MWl90，X2000在橋接2Ω負載時可輸出1115W的RMS功率，有足夠的功率儲備來應付3只MWl90(額定功率190W)的功率需求。主機選擇了音色細膩、高分析力的24BIT解碼的中道CD—700，其它配置還有一臺Audio Control的EQS均衡器，線材(信號線、喇叭線)用上了發(fā)燒名家荷蘭VAN DENHUL(范登豪)的產(chǎn)品，好的線材能讓系統(tǒng)再生更多的音樂細節(jié)，令聲音更加透明，而且能改善聲場的深度和寬度。電源線用的是陰AX帶屏敝的包銀OAWG線。電源部分這次下足料了，除了加裝一個SVR的音響專用電池外，還有一只2法拉的BRAX電容及一只15法拉的AVA電容，以保證系統(tǒng)在播放大動態(tài)的音樂時提供充足的電能，確保功放不會因電壓下降而產(chǎn)生失真。
因為丹拿喇叭得煲上三、四星期才能進入比較理想的狀態(tài)，因此在開機2小時后只做了一些基本的調(diào)校。當CD—700開始播放《蔡琴老歌》時，聲音很緊，而且有點尖銳、干澀(這和范登豪的線材沒煲煉也有很大關系)。真實效果還要等一個月后才能聽到。
在這個月里，總是掂掛著黃先生的系統(tǒng)究竟有沒有“煲熟”了(如果他每天才開半個小時就麻煩了)。總算到了黃先生的帕薩特回來的那一天，手里拿著一疊唱片，帶著興奮的心情坐進車里，開始試音。當把IASCA測試碟放進CD—700后，很快我就被略帶興奮的喜悅所包圍了，之前的尖銳、干澀的聲音完全不見了，高、中、低頻完全變了樣!而音場的深度和寬度也有了明顯的變化，特別是深度有了更好的縱深感，音像也較穩(wěn)定，整個舞臺基本就縮小在儀表臺上了。
聽人聲不能不試蔡琴的《老歌》這經(jīng)典錄音，《癡癡的等》一曲響起，磁性、圓潤又略帶憂傷的噪音加上那清晰的吐字，并沒有把蔡琴的口型顯得過于肥大或瘦小。而木村好夫那晶瑩通透的結(jié)他聲，則讓丹拿聞名于世的高音絕技得以全面發(fā)揮，高頻延伸度非常好，吉他的輪廓也清晰可見，更可感受到拔弦聲的余韻。至于超低音我還是喜歡感受由《阿姐鼓》中《沒有陰影的家園》的演繹，從第3分鐘50秒左右開始，低音一下接一下的催逼而來，整個人簡直就像是坐在一只小船上，海浪一個接一個拍打著船身的感覺。而在動態(tài)方面的表現(xiàn)，雖然說不上完美，但在低音單元沒做音箱的情況下也算不錯了，收放還是非常迅速，沒有拖泥帶水的現(xiàn)象。再來試試分析力如何，重播《EIN STRAUSSFEST》(發(fā)燒界稱“紅衫仔”)中的真槍、真炮聲幾近真實，錯落有致的各種樂器還是能容易的分辨出來，特別是第九首《Tales from the Vienna Woods》中高音的撥動音，琴的顫動清晰可見，聲音的質(zhì)感及延伸度非常好，具有非常強的穿透力。
至此，心里的一塊石頭終于放下來了，雖然說系統(tǒng)的重播效果還達不到完美的境界，但其實已經(jīng)和我所喜歡的真實、自然的聲音相去不遠了。
